1920年9月30日，张爱玲(本名张煐)在上海租界的一个贵族宅邸出生。她的家境颇有些《红楼梦》的意味，家世显赫，却已然凋零。当时没有人想到，这个女孩将会在中国现代文学史上留下最浓墨重彩的篇章。
　　“出名要趁早”“你年轻么?不要紧，过两年就老了”“爱就是不问值得不值得”⋯⋯她在作品里写下的句子被读者们单独拎出，津津乐道，在其中构想着一个并不真实的张爱玲;但同时，当她的小说被翻拍成电影时，又很容易遭遇批评，仿佛读者们在用这种方式捍卫张爱玲原著的风味。
　　她那些有缘无分的爱情故事蕴含了什么样的悲悯?金句打造的形象与张爱玲本人有着什么样的出入?她为何在文学史上占据着不可替代的位置?百年后，这些问题，都需要我们回到张爱玲的文字中，在故事与词语中体会那个特立独行又宽容怜悯的神秘女子。
　　祖父是张佩纶，曾祖父是李鸿章
　　张爱玲大半生在书写传奇。她的人生就是一篇传奇。她是二十世纪享富盛名的著名华人作家，作品被不同导演改编成电影，她的文字影响及后的年青作家，知名度历久不衰。然而张爱玲写小说，也编剧，同时也为一生最爱的作品翻译。
　　打开其作，她的文字留住了她敏锐的价值观，笔下角色如跃于纸，多有自传式的味道，用字简炼独到，描写却细腻出奇，故事背景多为熟悉的旧上海与老香港，她写人间繁华和苍凉，使得张迷仍然代代出新，传承不断。
　　张爱玲出身名门，曾祖父是晚清四大名臣李鸿章，李氏曾被英女皇授勋皇家维利亚勋章，是当时中国“内悦昏君，外御列强”的重臣之一。祖父张佩纶同为晚清名臣，曾被袁世凯赞扬天下翰林能通者只有三个半人，张佩纶便是其中之一。
　　虽然家世显赫，但张爱玲却始终没能拥有美好童年。在她编写的个人回顾录《对照记》中便收录了不少自己的家族照片。
　　编书的那一年，她已经年迈，独自久居美国，平生亲情淡漠，却仍然不住在书中追怀血缘，与家族的回望时，她写出一句传颂甚广的话，她说：“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”
　　她自言出版《对照记》全因留美时太常搬家，怕“三搬当一烧”，才干脆把重要的东西收入出版，以永久保存，却似有预料，书出版来年，她便撒手人寰，《对照记》于是成为了她人生中的最后一本散文集。
　　回顾张爱玲出生时，其家世几近没落，未几又逢国家遭遇变化，人生算不得活在富足之中，成年后更是常因经济奔波几地。连她自己也在《对照记》说：“然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不见尽头。满目荒凉，只有我祖父母的姻缘色彩鲜明，给了我很大的满足，所以在这里占掉不合比例的篇幅。然后时间加速，越来越快，越来越快，繁弦急管转入急管哀弦，急景凋年倒已经遥遥在望。一连串的蒙太奇，下接淡出。其余不足观也已⋯⋯”
　　张爱玲的港大日子张爱玲一生不幸遇上几场战争，被战事耽误不少。1938年张爱玲以远东区第一名的成绩曾考入英国伦敦大学，然而因战情激烈而无法入学，最后改进香港大学的文学系。当年她常进出港大南角的仪教堂与梅堂，来往课室、图书馆与宿舍之间。
　　在港大的日子中，她不曾参加学会，因港大为英语教学，她连家书也以英文书写，勤力学习，连学会也没有参加，于是三年曾获两个奖学金，学费食宿一律全免。然而1941年战争又起，香港进入日占时期，港大停课，未完成学业，张爱玲便已不得不弃学返家。然而回到上海，她以香港和上海为背景写出了多部全盛佳作，如《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》等，短短几年，已成为上海著名的女作家。
　　炎樱是张爱玲在港大认识的好友。她是阿拉伯与中国混血儿，姓摩希甸，父亲是阿拉伯人，在中国经商，于上海开设名为摩希甸的珠宝店，而《色戒》小说中所提到的珠宝店，便是炎樱的家业。炎樱在张爱玲笔下是个个子小而丰满的少女，然而生性达观，少女全都怕肥，但炎樱却笑说：“Twoarmfulsisbetterthannoarmful.”她外向，爱笑，慧黠，永远神采飞扬，张爱玲又为其起了个小名，叫獏梦，解吃梦的小兽。
　　张爱玲离开港大回到上海后，仍然不时思念好友。她写下《炎樱语录》，记下炎樱说过的话：“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的灵魂，回来寻找它自己。”
　　炎樱也在张爱玲的名作《传奇》再版时，给她画了个封面，张爱玲赞美至极，她如此描述好友的画：“像在绸缎上盘了深色云头，又像黑压压涌起了一个潮头，轻轻落下许多嘈切嘁嚓的浪花，细看却是小的玉连环。”
　　然而两人成长后，渐生疏离，炎樱后来也在美国定居，这时的炎樱是财经名流，张爱玲却只是个流亡海外，于美国名不经传的中国作家，两人更是话不投机。
　　在张爱玲晚年创作的私小说《小团圆》中，劫后余生的九莉看到落在身旁的炮火，一时明白生命脆弱——“告诉谁?难道还是韩妈?楚娣向来淡淡的，也不会当桩事。蕊秋她根本没有想起。比比反正永远都是快乐的，她死了也是一样的。”在张爱玲晚年的回忆中，炎樱变回了小说中的比比，一个普通，没心没肺，骄傲又通俗的女孩，故事中亦可见两人早生芥蒂，后来更是疏于联系。
　　张爱玲后来写信给邝文美，当中提到：“Fatima(炎樱)并没有变，我以前对她也没有幻想，现在大家也仍旧有基本上的了解，不过现在大家各忙各的，都淡淡的，不大想多谈话。我对朋友向来期望不大，所以始终觉得，像她这样的朋友也总算了不得了。不过有了你这样的朋友之后，也的确是宠坏了我，令我对其他朋友都看不上眼。”
　　电影史上的张爱玲
　　我们看过《倾城之恋》，看过《色，戒》，却未必看过张爱玲编剧的电影作品《情场如战场》(1957)、《人财两得》(1958)与《小儿女》(1963)。
　　张爱玲于五十年代曾受好友宋淇邀请，由美国重返香港，为电懋担任编剧一角。她于1957年至1964年间曾编剧电影共十部，其中八部作品成功拍成电影，另外两部作品《红楼梦》和《魂归离恨天》则因屡次修改，或意外未能成功开拍。据《张爱玲：电懋剧本集》作者蓝天云提到，前者在修改时差点要破坏了她与好友宋淇的关系，而后者则是因为电影公司的老板与多位要员遇上空难，公司不得不改组，宋淇离职，结果作品未有拍成。使《魂归离恨天》成为了张爱玲为电懋写的最后一部作品。
　　目前十部作品中有三部作品已经散失，如《人财两得》、《桃花运》和《一曲难忘》，成为张迷遗憾，电影底片散失难寻，剧本变得珍贵重要，于是蓝天云几经转折，终合众方之力，重辑张爱玲于电懋时期的剧本，结集出版《张爱玲：电懋剧本集》一书。
　　目前张爱玲部份的编剧电影收藏于香港电影资料馆中，却如蓝天云说的，是“养在深闰人未识”。她的剧本虽然不如小说作品盛名多产，但对后世人去看见她的另一面，仍然是重要的瑰宝。