在收藏圈子里，观复博物馆马未都先生的成就之高让人不禁景仰。我曾和他有过一面之缘，那时观复博物馆还在老北京的琉璃厂。一直有人说马先生清高、狂傲、精明、有洞见、很幽默……其实马先生给我的印象，他确实是一个悟性极高的收藏家。
　　观复博物馆的一部分重器，来自于香港著名导演李翰祥先生的旧藏，如紫檀三弯腿大画桌：出自清康熙年间，长182厘米、宽96厘米、高89厘米是世界范围内最宽的紫檀画桌;黄花梨百宝嵌龙床：长225厘米、宽120厘米、高102厘米，其木色金黄温润，材质坚密，花纹似鬼脸，是世界上公认最名贵木材制作的龙床。黄花梨百宝嵌龙床，就是他当时从北京硬不家具厂买下的。北京硬木家具厂是一家国营企业，当时像这样的东西很多，厂里也不当回事儿，他说拍戏用，厂里就比较便宜地卖给他了。
　　马未都和李翰祥认识就是那个时候。李翰祥到北京硬木家具厂买这些老东西时，是马未都陪著去的。当时李翰祥有钱，马未都眼看著好东西，被李翰祥瀟洒地一掷千金买走。当时他花了十二万人民币几乎快要把那厂子买干凈了，今天十二万连一个橙子也买不来呀!直到现在马未都还耿耿与怀!但是，好事很快就找马未都来。一日，李翰祥突然打电话给马未都说要见他，到了观复博物馆后，李翰祥给马未都一张清单说：我所有的东西都在这张纸上了，我想卖给你。马未都看了看价格还可以接受，并还有砍价的余地，说行吧!我可以接纳这事儿，但今天没时间了，咱们改天再约时间谈谈。他说行就走了。没想到，第二天澮北京晚报》就登出〞李翰祥导演猝死片场?〞等于他从马未都那离开后就奔了拍摄场地，仅拍了一个镜头就猝然过世了。也就是他俩分手后两个小时他就辞世了。也就是李翰祥把最后剩下的东西一股脑儿都卖给马未都后他就死了。后来他的遗孀和子女全都到场了，恳求马未都说，既然李先生把这事儿托付给您了，我们也不懂，您就要了得了??马未都没好意思说，我还没砍价呢?也没法说了，人都走了还怎么说呀!得了!照单全收吧!
　　后来马未都讲，虽然当时没砍价，到今天看来还是很便宜的，仅一个龙床的价格就够当时全款了，何况还包括那个紫檀的大画桌和等等若干呢!
　　马未都搞收藏时下手比较早，而且收藏了不少精品。就说〞黄花梨彩款十二扇围屏〞吧，原是由美国当代艺术品收藏家古根汉姆的姪女所收藏。古根汉姆，是一个对当代艺术品投入很大的人，在美国和世界许多地方都有古根汉姆博物馆，它主要是以收藏当代艺术品为主。这个屏风在古根汉姆过世后由他的侄女收藏。
　　款彩是中国漆器中很重要的一种工艺，也是漆器中很重要的一个品种。款彩屏风是当时社会很重要的商品，它代表了当时家具的制作风格及水平。这种款彩的屏风在国内几乎没有完整地保存，在国内我们能查到、巳知的资料中，国家级博物馆中仅故宫博物院、山西博物馆、南京博物馆有藏，但没有一套是保存完整的，都有残缺，像它这样保存完好的很少见。
　　〞款彩〞指在漆地上刻凹下去的花纹，里面再添漆色或油色以及金或银的一种装饰技法。款彩在各地有各种名称：杨州称〞深刻〞，北京称〞刻灰〞，或〞大雕漆〞，苏州、上海称〞刻漆〞。
　　我和马先生的会面，是因为一幅画，当我问他对画的研究时，他微笑谦虚地说，不论是收藏家还是鉴赏家，他不是万能的、面面具到。收藏具有挑战性，它对你的知识和智力的挑战，是对人的分析能力、归纳和演绎能力的一个挑战，所以你不可能知道收藏的全部，你只能知道它的一部分。
　　马先生地道的北京话，像是午后的釅茶中泡过，慵懒中透出那么有一搭无一搭的悠闲和得意......