新西兰左翼导演Alister Barry的1996年纪录片《Someone Else's Country(他乡异土)》是唯一一部完整概述罗杰·道格拉斯爵士时任第四阶工党财政部长期间进行私有制经济改革的纪录片。导演Alister把该片称作此次改革的“历史见证人”。1980年代到1990年代，经济全球化和私有化成为趋势。1984年，新西兰财政部长罗杰·道格拉斯和同时代奉行芝加哥学派货币政策的撒切尔夫人、以及智利“铁腕”总统奥古斯托‧皮诺切特一样实行了迅猛直接的自由放任即“自由市场”的经济学政策，对社会福利和国有资产实行大规模的私有化。
　　第一印象的冲击力最强，影片开头便先入为主地设定下反罗杰政权的政调，宣扬“祖国资产被外来者从我们脚下掳走了”，而这次“叛国”行径都是由多国财团支持下的新右翼党一手操纵的。观众倘若缺少辩证分析问题的冷静头脑，便很容易被罗杰政府的行为所激怒。影片开场将整个事件与1973年智利安连德政府的血腥政变做类比，即著名的“智利911暴动”。视觉画面的阐述力度往往比文字更直接——该片的明显特点是大量历史照片、影像资料的蒙太奇剪辑运用。影片开头智利暴动的历史影像资料便开门见山地回放了Junta成员之一的皮诺切特政权发誓道：“我们将向国外财阀打开门户!”此次政变中，左翼总统安连德被时任武装部长皮诺切特血腥颠覆，具有讽刺意义的是，政变前刚刚访问过古巴，发誓欲把智利变成拉丁美洲第二个古巴的安连德就在政变中用古巴领导人卡斯特罗赠送他的那把AK47冲锋鎗实行了自杀。《他乡异土》对智利暴动大量的夹叙夹议，把皮诺切特描绘成血腥残暴的独裁者，由此很容易激起新西兰观众的爱国激情和对罗杰新政的不满。当涉及经济全球化的问题时，大量的人物采访镜头采用快速推进的速度，强有力地把观众直接拉到与经济全球化的残酷现实的直接对话的“针毡”上。同时，解说员Ian Johnson,如“上帝”一般持重中立，不带偏颇的音色也极大地提升了导演观点的说服力和感染力。
　　《他乡异土》对推动新西兰民主的革新，以及解构集权起到了功不可没的宣传作用。导演利用该片揭露了新西兰民主的优劣势，旗帜鲜明地提出了罗杰新右翼政党在当时的民主制度下实施的经济改革，其实质是：“一次将大多数新西兰人排除在外，却对大多数人的生活产生深远影响的变革”。本片带有明显的公开的偏袒性的观点，将罗杰政权的改革描绘成是少数政府精英在外国财团的利益驱动下地对权利的滥用。影片加重笔触地刻画了民众的愤怒和沮丧，以昭示“民主被践踏”的事实。影片最终以“混合成员比例制的MMP”选举制度的诞生为结局，暗示了人民的胜利——即增进的民主。
　　片中，Alister至始至终采用了“他们和我们”的结构。“我们”的阵营包括新西兰情绪高亢的老百姓、高喊著创建人们的权力的安连德政府的支持者、反罗杰货币主义的经济学家、左翼政权人士、人民党员，失业记者，教师，大学在校生、MMP制度的支持者等——联合构成了“人民”的阵线——这样很容易激发观众爱国的情绪，站到“我们”这一边;在与之对立的“他们”那一边，则是智利军队的独裁者、是资产者、是新右翼成员组成的罗杰政府。片中采访的对象也集中在“我们”阵营的人，而“坏人”则都在历史影像片中出现。
　　《他乡异土》把罗杰·道格拉斯爵士比作深恶痛绝的“卖国贼”。但事实上，很多有人把罗杰·道格拉斯比作促进自由贸易、打破关税贸易壁垒，促进新西兰经济多云转晴和推动新西兰服务业繁荣的“一人兴邦”的英雄;还有很多人把他比成“一将功成万骨枯”的风云人物——他功不可没的巨大代价是煤电、邮政、森业数以万计人口的失业、贫富差距的明显加大和民众自杀率的提高。中肯地来看，此次私有化所产生的结果利弊皆有，褒贬不一。我喜欢借用查理·狄更斯在《双城记》中描述法国大革命的话来比喻此次罗杰变革，那就是——“It was the best of times and the worst of times。(那是一个最辉煌的时代，也是一个最糟糕的时代)”。