凤凰琴?什么鬼?00后以至90后的年轻人会这样发问。是啊，要不是那部文学作品及电影《凤凰琴》，谁还记得凤凰琴呢?“凤凰琴”这名字虽然好听，但它层次低，算不上什么乐器，现在已经无人制作了。而我的那只凤凰琴，却曾以它娓娓的琴声，伴随我度过了青春年华。
上世纪60年代,凤凰琴制造厂家屈指可数,要想得到一只凤凰琴,也不是平民之家轻易做到的。上海乐器三厂，上海正规乐器厂制造的“百花”牌凤凰琴，高贵的出身证明了它的“乐器”
身份!“文革”来临之际，它像一只凤凰，落在我这混沌未开的少年膝头。
凤凰琴长50多厘米，键架、琴弦加音箱总高10多厘米，宽的一头不到15厘米。弹奏凤凰琴极其简单，谁都可以拨动发音，对于我这样没有摸过乐器的少年来说，门槛低，好进，好爽!那时候，最热门的就是“语录歌”，语录歌最流行又当属《语录》第一条的“领导我们事业的核心力量”那一段。而这支歌的旋律恰恰非常适合初学凤凰琴的人弹奏，它比较明快、简单，音域不宽,仅从低音5到中音6,歌曲开头恰好是无需按键(空弦)的低音5，歌曲前半截含低音5的又较多，需要按的键少,左手的五个指头感觉完全够用,弹起来显得不慌不忙,“未曾演奏先成曲”，不至于一开始就“手忙脚乱”，这就大大地激励了我的弹琴兴趣，很快就喜欢上并仔细打量这个“玩意儿”：这琴有23个键共24个音阶(另加一个空弦低音5),依照键盘乐器白键、黑键的规则排列;键桿压在金属弦上的音位,则依照絃乐器的规则排列，所以它的键位并不是键盘乐器那样的等距离;它用弹片弹拨，有点像月琴或三弦的味道,这就使凤凰琴兼具了絃乐器和键盘乐器二者特点。规格为五根弦的凤凰琴,外侧4根是细弦,发音清脆;内侧一根是特制较粗的“老弦”，发音浑厚粗獷，它可以丰富琴声的层次、提供音色变化的空间、增强琴声的表现力。
语录歌弹了没多久，“文革”的武斗阶段开始，连我们小学生也不得不停课了。后来武斗发展到真刀真枪地干起来，虽然我家已经从河街头搬到三里街，比较安全，但是家长仍怕我们出事只准在家呆著。没有课，没有书，没有事，幸亏有个凤凰琴;在家弹琴，大人安心。
语录歌弹熟了，就开始弹样板戏选段。戏曲的难度就大多了，节奏时快时慢，情绪时高时低，音调时强时弱，尤其是那个初次接触的“散板”，根本就抓不住节奏。好在时间充裕，慢慢练习，右手通过轻、重、缓、急、刮、挑等手法拨动一到五根琴弦，左手五指运用按、点、跳、移、翻、颤等指法，时间一长，熟能生巧，也能把戏曲规定的情绪表达到一定的程度，好像“什么样的酒都能对付”(《红灯记》台词)了。到了夏天,晚上在门口乘凉，街坊邻居的凉床都摆在一起，家家户户都在街边摇起芭蕉扇。琴声錚錚一响，有的人就跟著哼哼唱了起来。我那四五岁的大侄子就是这时候加入我们“纳凉晚会”的。
那时候，合肥好像到了武斗最激烈的时候,城里人人自危,在工学院任教的大哥大嫂不敢住教工宿舍,因为与他们一墙之隔的六安路小学一带已经成为“战场”,墙上、窗户上的枪眼历历在目。反正也不用上班，于是就闔家迁到我们三里街暂住躲避。大侄子学唱样板戏有模有样，非常可爱，我这个小叔叔一说弹凤凰琴为他伴唱，他总是快活得不得了。他呢，也不嫌我弹错了音符，我呢，也不嫌他跟不上板眼，叔侄二人互相包容，配合“默契”，不仅家里琴声歌声不断，乘凉时他还经常是主唱。我们就这样在乱世琴声中度过了一段平和安宁的少年童年时光。
武斗平息后“大联合”，我就上了中学，凤凰琴只能隔三差五弹那么几下。直到我高中毕业作为知青下放后，凤凰琴才又成为我的重要精神慰籍。
在下放群体里，我的遭际算是好的：在合肥杜集五七干校知青区队集体劳动，有拖拉机、脱粒机等机械;住集体宿舍，发食堂饭票，有医务室;干校每晚定时发电，可以放电影、搞文艺演出等。对我来说，最大的问题在于，那时我个子长得很高，却身单力薄，面对超负荷的劳动量，时常觉得力不能支;在那个火红的年代、火红的环境里，20岁的青年人干体力活不计“成本”，拚命攀比著干，谁也不想落后，挑粪也好，挑柍也好，挑土方也好，一挑就是一百多斤，扁担不知道断了多少根!我是难以经得住长时间这样比拚的，最后生生搞了个胃出血……下班回来，往往是疲惫中夹杂著苦闷，后来加上肚子疼。这时，只有凤凰琴是最可心的朋友了，再累再烦，只要抚琴一曲，总能舒气三分。每当我弹毕收琴之际，想到大老远从家里把它背过来，下火车还要步行30多里路，依然是值得的。在那个集体生活的年代，你不可能一个人向隅而泣，也没有空间让你独立思考或学习什么，弹琴，却是仅我操作，弹奏革命歌曲和样板戏，更是正大光明。
业余弹弹琴，最忌影响别人的休息让人生厌，毕竟大家都是天天劳累的人。在满足自己精神需求时，还要给集体生活中的他人增添情趣和乐趣，这样，凤凰琴才得到周边插友(下放在一起的知青)的认可和喜爱。那次是纪念“五七指示”多少周年吧，干校要组织文艺匯演，方方面面要出节目。我们二区队提出我演奏凤凰琴，我当然不能答应。我想，凤凰琴不算正规乐器，登上大雅之堂,那不是叫人笑话嘛?何况，我们区队至少还有一位女声独唱的保留节目呢。缠了几天我都没有松口，最后因为干校和区队的领导(是干部身份，不是知青)说了话，我就不敢不从命了。记得五七那天，春色正浓，我演奏的是《北京颂歌》。由于大家屏气欣赏，大礼堂里十分安静，扩音器发出的只有琴声，所以，我敢于在前奏的末尾，采取单根细弦、轻佻弹拨的手法，以此表现北京早晨宁静、清新的意境。一曲甫毕，又被“再来一个”自弹自唱《打虎上山》，赢得了大伙儿热情诚挚的掌声。那次登台，好像是我携手凤凰琴以来最大的出彩场面啦。
凤凰琴始则令人乐在其中，继而使人陶醉其间。有一次我就因沉醉在琴声中，没有听到一位插友的呼唤，他愤怒之下丧失理智，竟夺过琴去猛摔在地。此次，我的凤凰琴丢失了凤头一般的高音升2键……与凤凰琴长期相濡以沫，我熟透了它的23个键位，辨惯了它一丝一毫的音准误差。乐来田头为友伴奏，闲来月下自弹自唱。一次，一位拉小提琴的朋友观摩我弹奏《没有眼泪，没有悲伤》，从婉转、抒情，到激越、坚强，乐曲的前后起伏很大，把他感动得眼眶润湿，他没想到玩具似的凤凰琴竟有如此表现力和感染力!凤凰琴作为弹拨乐器，不仅帮助我从“旁门”知道了一点键盘乐器与絃乐器的原理，懂得了各种乐器的乐理都是相通的，更主要的是它给了我精神力量。虽然我的身体最终在那个烈火熔炉里被击倒了，但是精神没有倒下，凤凰琴一直引领我乐观坚韧积极向上，不怕任何艰难困苦，并由此受到插友们的赞许，在干校的200多知青里，我被他们推荐第一批招工进城。那天在合肥招工体检时，我还是由插友陪伴著从住院部起身，走到前面门诊部的呢。
回城以后，尽管因生活和工作与凤凰琴时亲时疏，但始终没有让它离开我。几十年过来了，它陪著我渐渐衰老，那原本鲜亮的表面已经黯然失色，弦柱因年长日久而容易松动影响音准，琴码和一个个键桿被琴弦压出了5道沟槽。我最担心的，是琴弦早就买不到了，虽然我还有一些备弦，那毕竟是换一根就少一根。为了减少琴弦的崩坏几率，现在是宁可拉二胡、弹电子琴，也尽量少弹凤凰琴。
青春已逝，琴声阑珊，凝结我多少喜乐怨愁的凤凰琴，即使在我身边，也即将成为历史陈迹。子孙是用不上它了，无论我是否像当年下放那样把凤凰琴带到远隔重洋的新西兰，它的纯洁质朴的音容仍将激励著我。有诗云：
华年本自奏阳春，
何必重弹凤凰琴?
昔日案前錚錚友，
今作敝帚且自珍。
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