画珐琅是一种清早期宫廷精美的制作工艺，即用珐琅彩釉(enamel)在胎体上作画。
　　那么，什么是珐琅呢?
　　说的通俗一点，就是搪瓷釉。画珐琅借鉴于掐丝珐琅的视觉效果。掐丝珐琅又名景泰蓝。我们知道，景泰蓝的制作过程就是在金属胎(金，银，铜)上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种珐琅后，经过焙烧，磨光和镀金等多道工序而成。
　　画珐琅于康熙年间自欧洲传入中国，最早以金属(金、银、铜)为胎体，涂上一层不透明底釉，烧后再依设计图样，在底釉上绘画，然后再入窑烘烧而成。金胎画珐琅因其材质昂贵，制作数量少之又少。银胎因软而易变形，几乎没有。所以后世留藏下来的多数是铜胎画珐琅的。其特点，较之掐丝珐琅，凸显薄，平，光，艳，雅的特征。
　　康熙后期，随著金属胎画珐琅的日趋成熟，瓷胎和料胎画珐琅相继创烧而生。我们今天说的珐琅彩就是指的瓷胎画珐琅。珐琅彩在当今艺术品拍卖市场上屡创新高，造就了瓷器艺术的一个又一个神话。珐琅彩可以说是清三代瓷器艺术的精美典范。它之所以昂贵，是因为珐琅彩受到康雍乾三朝皇帝的喜爱和推崇，由景德镇瓷都特制出精美细腻的素白瓷，送往清宫造办处，由御用画师精心绘制图样，再由皇上亲自审批，御窑督陶官亲自监制而成的结晶。每一件成品都是独一无二的，需要耗时三，四个月，且仅在宫内享用，其用料和制作工艺绝不外传。由此造成珐琅彩瓷精、希、贵，更成为藏家可遇不可求的追捧之物。
　　料(玻璃)胎珐琅彩是一种复合工艺。玻璃材质本身并不名贵，贵就贵在工艺上。一是著色难。珐琅料在玻璃上作画，很难起笔著色。名为绘画，实则是一点一点在玻璃上堆料而成，需要画师技艺高超，拿捏准确。其次是烧制难，因为珐琅与玻璃的熔点极为接近。烧成的玻璃胎经过画师精心绘制二次入窑烘烧。温度低了，珐琅釉不能充分融化，呈色不佳。若温度过高，玻璃胎体则软化变形。
　　故烧制技艺要求极高。真正清三代的料胎珐琅彩存世有限。
　　那么。怎样辨别珐琅彩与粉彩呢?简单地讲，粉彩是用水调和彩釉的，色彩表现为稀薄，平涂，像水彩画。而珐琅彩是用油调和彩釉的，如同油画一般，色彩鲜艳多彩，有凸起立体效果。粉彩画工随意，人物脸部单一色线条。而珐琅彩画工精细，犹如工笔画，色彩柔和入眼。若用放大镜，能看到细小开片。
　　最后，让我们看看图中的四个鼻烟壶，它们均为俱乐部会员所藏。图一是铜胎画珐琅花鸟鼻烟壶。红铜为胎骨，明黄地色，画工细腻嫻熟，通身由梅花与鸟构图，几只小鸟神态各异，堪比宋人名画。
　　图二是掐丝珐琅寿字抱月鼻烟壶，铜胎掐丝通体描金，做工精细规整，简洁大方，尽显皇家风范。
　　图三为瓷胎画珐琅转心鼻烟壶，瓷质洁白细腻，黄地捲草纹饰，开窗部分画有两只花鸟，转心内层绘有花卉，底部乾隆年制四字款。
　　图四是料胎花鸟鼻烟壶，仿翠料胎，精美大方，花鸟构图匀称，釉面凸起，立体感强烈，青玉帽象牙勺，犹如高贵丽人，虽经岁月洗礼，仍显优雅气质，赏心悦目。