在2016的全球奖金最高的建筑类奖项——阿卡汉建筑奖(AgaKhan Award for Architecture)上，在年度六位获奖者名单中有一位来自孟加拉的女性建筑师，带著她的获奖作品达卡清真寺(BaitUrRoufMosque)在短时间内获得了外界的较大关注。人们开始询问：她是谁?为什么她的作品能够获奖?甚至还有人说，在她的作品里看到了路易斯‧康的神光。她的名字叫作“Marina Tabassum”。
　　Marina Tabassum新时代的女性建筑师Marina Tabassum，孟加拉国建筑师，毕业于孟加拉工程技术大学建筑系，她曾表示选择学习建筑其实是一个偶然的结果。读高中的时候，Marina没有什么特定的梦想，也从未给自己规划过将来想要从事的职业。在那个年代的孟加拉国，高等教育可选择的专业非常少，不是医生、教师就是建筑师。Marina的成绩并不拔尖，进大学读建筑似乎就是她当时唯一的选择。
　　1995年Marina Tabassum与同是建筑师Kashef Chowdhury共同创办了URBANA设计公司，其后成功中标孟加拉独立纪念馆和自由战争博物馆项目。随后，Marina创建了自己的事务所，地点设在孟加拉首都达卡。
　　Marina是家里第三或第四代接受教育的女性，她的母亲与小姨是医生与教师，表亲们则是工程师，她是家里唯一的建筑师。在2014年参加澳大利亚珀斯国家建筑研讨会期间，她曾接受建筑师Rowena Hockin的采访，说起女性建筑师在孟加拉的生存状况，她表示：虽然在孟加拉学习建筑的女性远远比男性要多，她们做起事来也认真、负责、系统，但是大部分女性建筑师不会永久地投入到建筑实践当中。很多女性为了匀一点时间给家庭，都会选择朝九晚五的上班制。
　　Marina却认为，建筑实践不应该是朝九晚五地上班，而应该是24小时不间断地工作。
　　此外，她也从不认为“女性”这一身份，会给自己从事的“建筑师”职业造成困扰。“孟加拉国与印度次大陆上的其他国家不太一样，母系社会在这里已经存在了上千年。你看那些土著居民，她们都生活在母系社会的体系里。在孟加拉，女人和男人并没有什么不同，我们一直肩并肩在工作。女人不会被认为是低人一等，或是需要被额外保护。我们同时有特别富有以及特别贫穷的人存在，但无论是富有还是贫穷，每个人都需要找到工作的方法。从某种意义上来讲，这也是我们每个人都享有的一种自由(可以工作)。”她曾经这么说道：“当你有了物质的支持，『男人』和『女人』的概念就不存在了。”
　　新时代下的清真寺在一片扬尘的街道和空地上，矗立著一幢红砖建筑，对比周围显得格外庄严。这座达卡清真寺引人注意的第一个原因，是不见一个高耸的光塔或圆顶，清真寺该有的经典标志。Marina表示：圆顶和光井只是标志性的元素，并非信仰的关键。伊斯兰教义的精华是其对无处不在的真主完全献身，而圆顶和光井的设计可能反而分散了人们对这一精华的关注。
　　清真寺设立于与朝拜方向成13度的一个底座上，是一个革新的布局。圆柱形的量体嵌入了一个正方形，让祈祷大厅更通风，并在四周形成了光场。八个主柱围绕著大厅外围，形成一个上部空间。阿卡汉建筑奖评审如此评价：“这栋建筑运用优秀的通风和采光设计，让街区拥有了一个精神的避难所。”第一眼看清真寺，一定会先注意到的是墙。墙面由砖块以复杂的十字交叉方式组成，大约每英吋就会留一个小空隙，确保了凉风能够吹进室内。
　　然而比起良好的通风效果，祈祷室中心的氛氛更加感人。光线透过屋顶上的孔照进室内，在地板上留下繁星一样的光点，神圣而神秘。除了提供采光之外，屋顶的洞口也可以带进气流，更加理想地降低室内温度。
　　Marina表示：“我的目的不是要在强调清真寺的标志性元素，而是集中关注精神氛围和祈祷本身。我们到清真寺来祈祷，是为了与神沟通，这就是我希望透过建筑强调的——摆脱所有多余的，并且强调基本。”她又说：“我认为一个清真寺需要具有足够的精神性和启发性，去引发人的敬意和神圣感，否则便失去了它的意义。”
　　Marina的想法其实很简单，她想要设计一个扎根于孟加拉文化的建筑：“总的来说，我希望在我的设计中，让建筑找到根源，找到它所属的历史、文化、气候等等。这不仅仅是指视觉审美上，而是包括了将场所所有相关元素，都集中在建筑语言当中。以这幢清真寺来说，重要的不仅是伊斯兰的历史文化传统，还有孟加拉的历史文化传统。”
　　事实上，在设计达卡清真寺的时候，Marina追溯的是更久远，甚至可以说是清真寺最开始的历史。清真寺是可以从建筑形体上读出年代的，它是人们聚集起来祷告的地方，但也不仅仅如此。在先知时期，许多社会以及政治事件或争论都是在清真寺里发生。那时候，清真寺建筑中还没有那些所谓的经典元素，比如光塔和圆顶，它们都是在特定时期因为不同原因被加入到清真寺建筑当中的。由于当时建造技术的发展，建造者开始明白如何用拱顶覆盖一个巨大的室内空间。时间慢慢过去，它们就逐渐成为了清真寺建筑的标志性元素，然而现在新时代已经拥有了许多新的建造技术，可以达到同样的效果。