对于资深藏家而言，梦寐以求的无非是能收藏几件清三代的官窑精品。不过，现如今已经很难实现了。笔者收藏了一些光绪时期的官窑精品以及民窑的细路瓷器。闲暇之余，把玩这些瓷器，也能自得其乐了,这里谈的是光绪瓷器的一些特点。
　　1644年，清兵入关，定都北京，建立了大清帝国。清朝经历康熙、雍正、乾隆三代盛世后，开始由盛而衰，到了光绪年间，暮气沉沉，衰败的帝国日薄西山。而瓷器，在经过宋、元、明，屡创辉煌之后，在“清三代”到达另一个高峰。清嘉庆以后，瓷器一代不如一代，如同病入膏肓的国家，一蹶不振。然而至光绪年间，制瓷工艺令人耳目一新，刮目相看，好像是封建社会迴光返照在艺术上的直接反映。
　　为什么会出现光绪时期瓷器的绚丽多彩，这需要从多个角度来看。1840年，大清帝国在英国船坚炮利的攻击下，被迫打开对外开放的大门。
　　随后，“洋风”渐进，有关西洋体裁的作品，不断出现在“中国制造”的瓷器上。至光绪年间，西风更盛，中国的单一文化，已渐渐融入多元文化。瓷器艺人在绘画题材上，在釉色处理上无不追求更高的艺术境界。这里所说的创新，实际上是“复古”。工匠们有感于嘉庆以后瓷器艺术不断走下坡路，深为惋惜。一些有所作为的工匠，纷纷倣傚明代青花、“清三代”青花的艺术效果，制作上精益求精，往往在器底写上“大明某某年制”、“大清某某年制”，就是明证。大量仿宋代的单色釉瓷器，之所以仿得惟妙惟肖，亦出于工匠们的责任感。另外，光绪时期，虽内乱频繁，但官窑、民窑烧造从未中断。据清宫档案记载，御窑厂在光绪时期的三十四年间，不仅烧制大量官廷用瓷，同时还为光绪大婚、慈禧五十、六十、七十大寿烧造了大批庆典和赏赐用瓷，使从清中期以来一直不景气的制瓷业一度略有起色。尽管与鼎盛时期相比，光绪瓷器工艺较为稀松平常，但也有少量精品存世。在官窑器中，尤其以“大雅斋”“天地一家春”及“长春同庆”“永庆长春”等款最为精美。
　　今天介绍的官窑精品是一件青花矾红龙纹高足锅，底款是“大清光绪年制”。这件瓷器造型端庄大气，锅盖和锅身矾红绘制双龙戏珠，细看之下，往日神圣不可侵犯的矫龙，少了些威严、呆板，彷彿从深宫走进平民生活，似乎还有些可爱。
　　青花釉色温润纯正，胎体坚硬、韵味十足，颇有些康熙瓷的味道。