粉彩做为瓷器釉上彩绘工艺在康熙年间已经开始有了萌芽，辉煌时期莫过于雍正、乾隆和嘉庆三朝。此后，清廷饱经内忧外患，国力渐衰，官窑瓷器除略有承袭传统之外，少有创新，精品粉彩瓷器十分少见，民窑精品粉彩也是流传甚少。今天要赏析的青花粉彩更是极其罕见。传世见到的粉彩瓷器大多胎体粗松厚重，绘画繁縟不精，粗俗质量不高。到了光绪时期，官窑开始有了好转，大有中兴之势。
　　图中这一对清朝光绪时期的定烧器-青花粉彩描金福寿纹花口凰耳对瓶，就是那一时期的产物。从瓶上的纹饰不难看出，这是一对为祝寿、祈福而特意订制的器物。瓶高45.6厘米，瓶口下翻成伞状花瓣形，瓶体釉色呈鸭蛋青色，从瓶口到瓶底绘有十四层纹饰，其中五道分别绘有八宝、彩蝶、花卉等吉祥纹且满施金地饰带，凸显富贵华丽。瓶下部变形的荷叶纹与主纹之间有一空白带，略显脱节。矾红瓔络纹将福寿字分隔排列的十分突出，隔成上下七层，寓意七十大寿。主纹饰青花篆书“福、寿”字全部描金勾勒，平行排列，读起来就是“福寿!福寿!”非常吉祥。特别是瓶颈上的凰耳造型，这是光绪朝独有的设计。凰耳巧妙的运用，预示著是女性过寿。爬伏在肩上的四条螭虎昂头向上，意喻“凰在上，龙在下”，更顺应了当年慈禧老佛爷的心理。在女权当道的慈禧主政时代，旁人孰敢?只有老佛爷才能享用此寓意。从这一点可以看出，定烧此器之人不惜重金且用心良苦。以此我们也可以推断，这对瓶有可能是下臣为慈禧祝七十大寿，而精心定烧的供物。历经一百多年沧桑变迁，这对福寿大瓶保存完好如初，被奥克兰藏家购得，实乃新西兰藏友的福气。

　　侯林，William Hou，中国文物界资深鉴赏家。从事文物征集，鉴定，收购工作三十余年，具有丰富的实践经验。他是古玩爱好者的良师益友，欢迎广大藏家联络交流。手机：0272740888 Emma