看《道士下山》的时候，有一个小小的疑惑，一直在心里徘徊，小道士何安下，自从下山之后，陆续拜了好几位师父，这样有没有问题呢?看多了武侠小说，对武林中的师徒制度，多少有点了解，师父师父，是师也是父，未必要从一而终，也总得保留一点忠诚，而这部电影里的何安下，却一直在忙著拜师父，尽管他每次拜新师父的时候，老师父已经去世了，但这样倒头就拜，还是让人有点不安。
　　《道士下山》的关键词就是“师父”，尽管从小说到电影，有了许多改动，但“师父”是灵魂人物这一点，却没有被身兼编剧和导演的陈凯歌改掉。
　　徐皓峰的小说，放在一起，就是一部蔚为壮观的“师父史”，主角的行动，匯成一句话，就是找师父或成为师父。《逝去的武林》是师父的故事，《大成若缺》、《国术馆》是师父的故事，短篇小说《师父》更是师父的故事，他担任编剧的《一代宗师》也是师父的故事。这师父可能是一个传授技艺的人，也可能是传递某种信念的人，甚至有可能是流经我们生命的一切人和事。
　　“师父”为什么如此重要?因为，这荒莽世界上，每个人都是没有主见的孤儿，就像一出生就被扔在道观门口的何安下，面带懵懂，苍白地嬉笑著，需要用知识去填实内心的空洞，需要观念去调整自己摄取营养的方向，需要一剂定魂药，一根定海神针，师父担当的，就是这个任务。
　　师父仅仅是师父么?从师父那里接受到的，仅仅是一点技艺一点主见么?师父还是生命体验的延续者，和历史记忆的传递者。在接受采访时，徐皓峰曾说：“武术学的并不仅仅是武术、技法，还包括武德。武术其实是把几千年的中国人的道德文化进行了高度提炼。”武术界的师徒制度，其实是中国人特有的历史记忆传递方式，甚至有可能是一种宗教。
　　电影《道士下山》非常好地完成了这个任务，美丽的场景，有点异世界气氛的视觉效果，尤其是对那些生命过客的书写，更是笔笔精到。至于备受詬病的过于奇幻的打斗场景，在我看来，或许恰恰是优点，因为，少年何安下的漂流，就要用奇幻的方式进行概括，才不落俗套。而看电影的人，还在找师父的奇幻漂流中，这个动机，驱使我们走下去，穿山过海，和师父相会，或者和成为师父的自己相会。