以城市为一部作品命名，最显而易见的好处是，可以将受众对城市的印象转化成对作品的好奇心，伍迪‧艾伦就偏好这个，除了人们熟知的《午夜巴黎》、《午夜巴塞罗那》，他还拍摄过《曼哈顿神秘谋杀案》、《爱在罗马》、《开罗紫玫瑰》、《纽约故事》等以城市命名的电影。
　　国产影视作品也有以城市命名的，比如张一白的《夜。上海》，张元的《北京杂种》，还有被当做商业片典范介绍的《北京遇上西雅图》。最新上映的《北京‧纽约》，在类型风格上，走的路线与《北京遇上西雅图》相仿，两部电影的导演李晓雨和薛晓璐，也都身兼编剧与导演两职，衡量《北京‧纽约》时，可以拿《北京遇上西雅图》为参考标准。
　　《北京‧纽约》讲的也是一个婚外恋故事，只是更残忍些，北京成功商人刘烨，在纽约重逢青梅竹马的恋人林志玲，两人相爱但不能相伴相聚，一个美国摄影师，又“插足”到这段婚外恋中，每位当事人都很迷茫，不知该如何面对自己的情感……说这个故事“残忍”，是因为刘烨和林志玲确定情人关系后，起码有一年的时间没见过，这是个挺虐人的情节设定，摆明了要往悲剧的方向演。
　　事实上《北京‧纽约》也真的是一个爱情悲剧，从角色性格看，四名当事人在这段情感关系中都不怎么开心，刘烨与妻子的戏份都是黑著脸的，林志玲和摄影师男友就算有快乐，也是转瞬即逝。
　　我们往往把情感电影看复杂了，觉得这类电影复杂，通常是因为观众自己往电影里倾注了太多想法。
　　其实像《北京‧纽约》这类情感电影，并不具备教化观众的能力。之所以这类电影有人爱看，票房还挺高，不过是迎合了年轻观众对爱情的一种想像而已。
　　《北京‧纽约》充满对爱情的想像，而且是女性色彩特别浓烈的想像。电影里呈现的爱情模式是女性化的、城市化的，林志玲爱刘烨，因为无望的等待而喟叹，也爱她的摄影师男友，却在亲口说爱他的时候感到内疚。在纽约，林志玲长期居住的贫民居住区，镜头扫过去，一片脏乱差，但电影却用灯光把这些场景拍得特别美，林志玲出现在这样的镜头里，特别像王家卫《花样年华》中的张曼玉。
　　正是因为这样的想像成分，《北京‧纽约》尽管有沉重的成分，但仍然是一部可以微笑著看完的电影。它可以满足观众在别人的故事里展开一段虐心爱情的愿望，哪怕这份虚构的爱情故事不那么惊天动地。