媒体放映场，1600座位的主电影宫座无虚席，还有许多记者被挡在放映厅外。可惜影片放映不超过15分钟，就有人开始陆续离场。
从“生命之树”开始，泰伦斯的影片风格突转，早期“新世界”，“细细的红线”，“天堂之日”等作品中的传统叙事遭到彻底拋弃，导演更热衷于从宏大的宇宙观世界观生命观出发，以诗意的意识流展示人类精神之旅的跋涉。
泰伦斯将“圣杯骑士”的主要背景设在了洛杉矶好莱坞，它有一个基本的人物框架，和基础的人物关系，一个大致的叙事轮廓，不过并没有一个可以讲述清楚的完整剧情故事。
克里斯蒂安扮演的男主角是贯穿始终的人物，为他配戏的一线巨星走马观花般的登场，纳塔莉‧波特曼，凯特‧布兰切特，芙蕾达‧平托，纷纷以瑞克交往过的女性或者过客身份亮相又消失，那些似是而非的情感表达，和前作“通往仙境”如出一辙，没有具体的戏剧冲突。不同地位身份的女人们穿著飘逸长裙，姿态繾綣，用呢喃般的自白画外音传递内心的世界。
对，画外音自白如今也成为泰伦斯‧马力克电影表达中的新宠，“圣杯骑士”几乎没有对白，只有各位主角和瑞克的轻声梦幻囈语，告白著情感，思索人生，意义这些庞大抽像的命题。现代都市中宫殿般极尽奢华的酒会进行中，有关塔罗牌里圣杯骑士的故事再次由画外音中穿出，从这里开始，我们看到主人公瑞克登场，开始了他寻求自由和内心的精神之旅。
如果说片中一次次男女情感的表达是“通往仙境”的不同版本的重复，大海，野外自然风光，天空，这些来自伟大摄影师艾曼妞尔‧鲁贝兹基的画面，又是“生命之树”的风格延续。前一个画面是私人诊所里残疾的黑人，下一个画面就可能过度到满地乱爬的婴儿。各种跳跃和时间画面的穿梭中，观众能够做的，只能是按照各自的想像和经历，拼凑自己可能的理解和深度。
马力克无疑是一位才华横溢的大师，才会有如此众多的大牌明星甘当配角出场。不过，一次次意识流碎片，不断的梦囈跳跃，高大上的抽像题材，画面再美，观众看多了终究容易产生审美疲劳。
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