从《人在囧途》(2010)开始，徐崢打著喜剧的旗号，把“囧”字说了三次。对中国的喜剧片而言，“囧”系列于是成为了一件重要的事情。
　　尽管《港囧》(2015)、《泰囧》(2012)、《人在囧途》不见得一部比一部更爆笑，但它们一部比一部更“爆款”是事实。“囧”系列似乎正在向我们证明，中国喜剧如果不能让观众发笑，那么让人发“囧”也同样可以成功。
　　“囧”系列的模式，早在影片《人在囧途》中就已成型。概括起来大约是：功成名就的男主人公在“队友”的陪伴、“坏人”的追赶之下，踏上曲折狼狈的“回家”旅途。不管徐崢扮演的主人公是叫李成功、徐朗还是清风徐来;不管他每次体面出门是要赶春运、出公差还是自由行;也不管他的所到之处是长沙、泰国还是香港;总之，主人公要重回妻子的温柔怀抱，家庭的温暖港湾，又或者说，重新回归到他的中产阶级理想当中。
　　既然剧中角色已是标配，故事终点也是定局，如何在旅途中玩出新花样，自然成了徐崢的首要挑战。或许是想要碰撞出新的戏剧火花，在《港囧》里，新面孔包贝尔的出现，顶替了前作中王宝强的位置，但这也为影片引来了最大的争议。
　　在这些年的中国电影里，王宝强基本可以看成是草根阶层的代言人，他在《人在囧途》和《泰囧》中也是因为延续了同样的角色定位，才和徐崢扮演的中产阶级主人公构成了足够紧张的矛盾关系，并最终将“囧”字写得圆满。
　　包贝尔扮演的富二代小舅子却与此不同。可以说，除了缺心眼之外，这个人物完全没有属于自己的性格。没有了王宝强的《港囧》，也就演变成了徐崢自己和自己较劲的独角戏，其他的角色通通成了他的观众。
　　除了陈百强、谭咏麟、张国荣、张学友……的一人一首成名曲，王晶、成龙、王家卫、周星驰等人的港产电影也在《港囧》里一一被借用。看得出来，对于这些港片，徐崢即使不是如数家珍，也明显是做足了功课。
　　值得一提的是，“囧”系列的第一部，本就是出自香港导演叶伟民之手，《人在囧途》多少也可看作是香港影人北上的一种尝试。用大陆综艺的鱼塘，养肥当年人家投下的鱼苗，或许才是徐崢的“囧”系列在今天能够让人买单的根本所在。