有人喜欢硬科幻的《Transcendence》(超验骇客)，那些密密麻麻的代码刺激著他们输出快感的神经末梢。
死去的科学家成了无数代码塑造下的“人”，他没有肉体，声音也是合成的，而那些语言全都来自生前收集好的语音库。技术让位于人文情怀，使得这部作品的口碑远低于同一题材的《Her》(她)。
剧中的男主西尔多是一位看上去脾气极好的上班族，裤腰总是提到很高的位置，将红衬衫扎在里面，在结合海报里男人特写上方大大的片名HER，似乎有意把性别隐藏模糊起来。
而萨曼莎是根据西尔多的思维、情绪和经历定制出来的OS系统，当然约翰逊‧斯嘉丽“演”的真不赖，这段人机之恋从彼此的陌生到热恋以至吵架分手，不仅仅是男主用听觉代替了所有感官去体验这段感情，观众也是全程用声音脑补出了萨曼莎的形象，嬉笑怒骂全在声线的波动上，斯嘉丽仅凭声音就拿下罗马节影后也不出意料。
导演非常大胆地用了人机相恋的题材，却剑走偏锋，转而讨论起爱情，至于背后的技术问题那是赠送给技术宅的留白，系统一夜之间崩溃怎么向用户交代，以及最终发现自己的OS系统女朋友还有著一个庞大的备胎云的荒谬问题，都被搁置在一边。
除了没有肉体，萨曼莎与普通的女生没有任何区别，相比于《黑镜》里复原亡夫的身体而给女主带来的恐惧，萨曼莎似乎因为无形而消除了这层惊恐。
这部打著人机畸恋幌子的电影，在一开始彷彿是在感性地反抗技术理性，到最后成了一部纯粹谈情说爱的文艺片。
如果真的实现人工智能，让所有的机器拥有人的意识，我们面对的究竟是机器还是人类，或许到最后一切都退回到意识与意识的对话。或许恋人本就触不到，正如生活在电脑里的萨曼莎在与西尔多发生争执感情冷淡时说道：“就像我正在写一本书那样，一本我深爱的书，可现在我书写的速度慢了下来，于是词语和词语的距离变得无比遥远，段落与段落间成了无尽的留白，并且感觉到书写我们的故事的词语的重量。我还是能感觉到你的温度。但我正站在留白里，站在词语彼此遥远的距离间，一个不属于物质世界的地方，一个我初次发现的，蕴藏着世间万物的地方。”
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