四大名著里，唯一没能坚持看完的是《红楼梦》，而没能看完它的原因是贾宝玉，我不喜欢这个人物，但一直找不到不喜欢的理由。对于他的一些名言，比如“女儿都是水做的骨肉”，还是很认同的。于是，作为《红楼梦》的不完全读者，这一二十年来我一直把不喜欢贾宝玉的这个想法压制在心里，从来没表达过。
　　一度，我是以为自己喜欢贾宝玉的，他的细腻，他的多情，也算是男人不可多得的品格。今年4月底的时候，林奕华的舞台剧《贾宝玉》在北京演出，这部剧里的贾宝玉，说话清脆利落，角色形象晶莹剔透，感情充沛但并给人以滥情之感。就在我准备在心里为贾宝玉翻案的时候，突然意识到，自己喜欢的不过是饰演贾宝玉的何韵诗而已。换作别的男演员来演，很有可能不是这个结果。
　　一个在原著中偏女性化的男性，在一个舞台剧里，由一个女性来演一个偏男性化的男性，对于我这样的观众，竟然会起到如此南辕北辙的效果——找到问题的癥结了，如果生活里还存在和我一样不喜欢贾宝玉的人，那么我们肯定会具有这样一个思维共性，即对贾宝玉赋予了太多性别符号，通俗地讲，就是说他不像个爷们。可曹雪芹不就是想描绘一个不像爷们的角色，来带领我们进入一个光怪陆离的人性世界吗?所以，不喜欢贾宝玉，不能怪原著，要怪就怪我们自己。
　　前几天看到有人在网上写了一段话，大概的意思是这样：中国的家长在教育孩子方面有很多问题，那是因为这些家长内心本身就带著纍纍的伤痕。一代代的男人和女人，在他们的童年时代，大多数都是暴力教育下的产物，某个男孩，在童年或少年时的某一个阶段，喜欢女孩的东西，比如尝试穿花衣服、喜欢做女生的游戏，甚至说话做事有点女孩姿态，都会遭遇来自成人世界的暴力教育，其中的一些男孩，真的就此产生逆反心理，以后成为了同性恋。而那些走出男性角色暴力教育氛围的男孩，则一辈子笼罩在对女性化行为的恐惧中。