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昨夜难眠，到凌晨2：00还在辗转反侧。非干病酒，不是悲秋……晚饭后外子去朋友家谈公务，我在电脑前工作了一整天，感觉头晕眼花，收拾了餐桌洗了碗，顺手给自己烤了一盘坚果：核桃、花生、榛仁，端一碗薏米红豆汤，到书房瀏览网页。看著看著，随手打开了意大利著名女高音歌唱家Lucianna Serra演唱的莫扎特歌剧《魔笛》中“夜女王”的经典唱段“復仇的火焰在我心中燃烧”，那段绚丽的花腔在歌剧女高音选曲中，堪称是经典中的经典。反覆听了两遍，心中似有所动，就随著她的歌声练习起跳音来，“跳”了一段感觉还轻鬆，就反覆回去又“跳”，就这样“上窜下跳”的开始兴奋，连找了几个世界著名花腔女高音的版本跟著“跳”了俄罗斯的《夜鶯》和《哈里路亚》。
之所以练习跳音，是因为华人爱乐合唱团近期正排练合唱《在希望的田野上》，蒙指挥和团友不弃，提拔我领唱，其中第三段有几处运用花腔女高音的跳音，模仿田野中的布谷鸟，配上合唱非常优美动听。问题是自从下乡插队当农民后，我有三十多年没正式唱过花腔的唱段了，这段优美的旋律一直“跳”得磕磕绊绊，自己都很不满意。
练了一段跳音欲罢不能，又开始整首歌曲的练习，同时谨记女高音歌唱时的“位置”、“气息”、“鬆弛”三要素。“我们的家乡，在希望的田野上……”练这首歌还有一个障碍——必须摆脱“第一夫人”彭丽媛的民歌式唱法的影响，她已经把这首歌演绎成了经典，一个业餘歌者，要想超越谈何容易。但我从来不怕唱名家的名曲，世界上没有两片完全相同的叶子，利用自己的条件和对歌曲的理解独闢蹊径，往往有意外的收穫。
几遍练习下下来，不但感觉对歌曲的把握和演唱技巧有了新的领悟，而且突然灵感一现——
其实唱歌的道理与做人是一样的。首先要注意位置，人生对自己的定位十分要紧，决定你的家庭角色和社会角色的层次。取法乎上，才能得乎其中，对我辈草民来说，“中”也就够了，但目标必须要高，人才不会流于俗品。拿我们基督徒来说，傚法主耶穌，虽然是以天比地，但我理解是太阳出而爝火不息，很能给自己以激励。
气息平稳，对歌唱至关重要。其实无论做人做事，都要注意平稳通达，或激进或疲沓，对人对己都不利。养生重在养心，养心的要诀是不动气，动气就动肝火，肝火旺的人一定健康不佳。平心静气还助于我们的人际关系。心浮气躁或愁云惨雾的人，很难与人和睦相处，传递给别人的只能是负能量，周围的人对你敬而远之，自己也会陷入孤独、孤僻甚至偏执。
鬆弛在歌唱技巧中是最容易也最不容易做到的，关键在于鬆弛与否有时身不由己。我插队时，有一次夏收巡迴演出唱《请茶歌》，公社书记就坐在台下，乐队指挥先紧张，旋律偏快，坐台上第一排的胡琴和扬琴手直接面对领导，节奏就更快，按说独唱节目乐队应该跟歌者，等我感觉呼吸时间不够时，已经压不住阵脚，一首抒情歌曲唱成了疾风暴雨，下了台我对乐队说：“这哪里是唱歌，简直是抢命!”鬆弛的心理状态在很多行业都是必须，像医生上台做手术，像运动员出场比赛。人毕竟不是机器，越紧张越容易出错，艺术修养最高超的歌唱家，也难免走调、忘词，出现错漏时能否保持镇定、鬆弛，将未完成的部分继续发挥好，才是人生阅历和艺术修养的昇华。
这三要素在歌唱技巧中是相辅相成的，没有位置，气息肯定受阻，气息不通，何来鬆弛?年过半百，声音早就没有了17岁初学声乐时的浑圆脆亮，但胜出的是岁月淬炼的圆熟和对自己身体器官与歌唱技巧的熟悉把握，才能越唱越鬆弛，越唱越不需要技巧，联繫到人生在世，浮想联翩就夜不能寐了……
虽然凌晨才酣然入梦，早晨醒来，惟恐昨晚的感觉忘却，没吃早饭就先在钢琴上找技巧，哈，没忘!
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