很久没去电影院看电影了，上一次似乎是阿甘达。前几天受到零星的媒体宣传，下决心去看了这一部《归来》。似乎张艺谋很看重自己这个力作，也表示是自己的一次归来。
　　关于《归来》故事背景，文革，受迫害等，我个人还是熟悉的，自认为可以评判。文革题材，众所周知受到很大限制，随便找些素材，保持真实拍些电影，肯定不乏佳作。难就难在保持真实而能拍出，并上演。
　　电影《归来》的主要人物基本没有背景交待，不要说细节，就是很粗的前戏也没有，陆焉识成为右派，去劳改农场等几乎一个镜头没有，仅凭著陈道明出色演技，凭空打造知识分子这么一个形象，很难让人进入主人公情感或被打动。即使理解张导的处境和狡猾，但让没有读过原著，凭空进入电影的故事，颇为难人所难，更不要说对大多数没有经历那个年代的青年人了。这就像是没有殊死的战斗，单去展示胜利的热烈，仅就悲剧的结局痛哭，何以动人?
　　《归来》一大优点是佈景逼真，演员演技比较恰如其分，陈道明的表演值得称道。对中国知识分子普遍的儒弱，善良，忍耐形象，有细微刻画。蒙受如此迫害，无怨无恨，只能自己想出各种办法让老婆恢復记忆，这种方式还真不如农民秋菊一根筋找人评理来的聪明。而当陆焉识得知老婆曾受到方师傅欺辱，陆最大的愤怒爆发也不过拿著一柄饭勺，还藏在背后，怒髮衝冠地去报仇。当他找到仇人，其人也遭迫害，老婆也半疯半傻了。这其实是另一种阿Q式情怀。
　　《归来》最大的败笔是给女主角强加一种特殊的精神病，似乎什么都能记住，就是记不住丈夫。也许有这种病，但估计是很稀有的。所以巩俐表演不是难的问题，而是不可能完成的问题。本来故事情节就是躲躲闪闪，再加上这么一个怪病穿插始终，加入不少缺乏逻辑和离奇色彩。《归来》电影本身也许倒是这种选择性记忆的产物。这种选择性失忆症大大存在于今世，存于《归来》，存于所有反思文革中，甚至存于一切当今历史教育中。