关于厨房最初的幻想，要追溯到儿时女孩最沉醉的游戏——过家家。微型玩具打造雏形，完美洋娃娃是自己的幻象，Q版锅碗瓢盆则是最令人著迷的地方。厨房，从这一刻开始暗示著家的概念，它留存最现实的生活情景，也拥有幻化浪漫和温馨的因子。
　　妈妈最爱厨房，这个场所是她对整个家庭的爱，在这里，厨房已经超出本身存在的意义。离开妈妈美味的菜香，外出飘荡的日子总是过于简陋。近十年不断搬迁，在居无定所的生活中，厨房成为一件的奢侈品，只可观望。这时，厨房又回到「过家家」的微小形态，它可能只是一间5平米平房中书架的一层，摆著几味调料和碗筷;或是一间9平米地下室墙角的三段搁架，用一个电饭煲代替所有的厨具。
　　厨房在青春最迷茫的时刻，隐秘与奔波脚步的后方，它道出所有青春年华最容易忽视的生活细节，谁愿意为自己花费时间煮一碗清香的鸡蛋面?大多数时候把胃交给油腻腻的餐馆，下厨做饭，是成为老女人之后的事情。由于对油烟味过于敏感，在无条件拥有完美厨房环境下，清水无香和油烟繚绕的单选题中，我无法让自己在「黄脸婆」之嫌的联想中入睡，好像与酒神狄俄尼索斯周旋，取舍难忍，我陷入纠结的僵局，最后美食败北文艺生活，淡出我的世界。
　　年龄这个东西确实有著逆转自我的功效，只是在年少懵懂时不会在意和承认。当街上随便一个小姑娘都会毫不犹豫叫声「阿姨」时，对厨房的渴求突然间变得如此强烈，再也不想把一日三餐交给乱七八糟的食物，宁愿在小却整洁的厨房里燉一锅青菜汤，配著妈妈从家乡带来的辣酱细细品嚐;也愿意在双休日花时间去菜场挑选喜爱的菜品，用一下午的时间认真烹调，猫氏土豆泥，相思无用鱼，Super沙拉，意大利面……凡是可以尝试制作的美食都不再吝嗇时间。
　　吉本芭娜娜成名作《厨房》的开篇里，有段关于厨房的描述：「在精疲力竭的时候，我经常会深思默想：不知何时辞别今生之际，我愿意在厨房嚥下最后一口气。无论孤身流落寒冷的地方，或是与人共居温暖的地方，只要那里是厨房，我就能够直面死亡，毫无畏惧。」
　　书中唯有在厨房才心神宁静的女孩，不断寻找生命的意义，无法入眠时，她时常打开冰箱，藉以这里昏暖的灯光，确认自己还存在于世的事实。厨房的意义又延伸出另外一层深度，它是生命存在的印记，以最细碎而现实的形式存在与每个人的生活。
　　理想中的厨房，要像《完美窃贼》中能够载歌载舞，要有《盗亦有道》中即使在监狱也一件不落的全套意大利面厨具，当然，要有小津安二郎电影中细水长流的生活细节，才是又幸福又悲伤又沉醉不醒的文艺厨房梦想。
　　即使此刻，这样的愿望显得很乌托邦，我依然在爱恨纠结的现实中，满心欢喜的期待。