一颗手榴弹可以炸下侵略者的飞机，一把飞刀竟然可以灭敌重炮;穿皮衣，戴雷朋，骑哈雷，抗日英雄徒手撕日本兵，这是抗日剧还是抗日科幻剧?若侵略者可如此轻而易举地消灭，我们8年抗战怎麽过来的?抗日剧比着看谁俗、争着看谁二，这是爱国还是愚民?
　　为了迎合观众的喜好，推陈出新地消费这段历史，创作者对抗日剧进行了改造，一些作品嫁接了谍战、家庭伦理剧的特徵，呈现价值多元化的景观——主流文化、大众文化、精英文化、消费文化、低俗文化、民粹文化等价值诉求交织在一起。电视剧制片人不会做亏本买卖，与其说编剧想当然地解构历史，不如说迎合政策导向以及市场的价值诉求。
　　作为国产剧最重要的题材之一，革命历史题材每年的创作数量都在全部新剧的四分之一以上。如此高的产量和国家的扶持倡导是分不开的，尤其在纪念抗日战争胜利60周年之际，国家广电总局批准立项“红色经典”改编和翻拍，一大批抗日电视剧在国家扶持下涌现，进入了抗日电视剧生产黄金时期，《历史的天空》、《亮剑》、《我的兄弟叫顺溜》等一批精品出现。抗日剧不断在中央电视台播放，也能看出抗日剧常常是以主旋律电视剧的面貌来呈现的，把主流意识形态融入到群众喜闻乐见的电视剧中。
　　如果说女性观众爱看《甄嬛传》的话，那麽很多男性观众就更爱看《亮剑》。一些男性观众从抗日剧中会得到满足，从内心深处期待着英雄的回归。抗日剧以其阳刚、悲壮、崇高等特质在很大程度上填补了日常生活中精神的贫乏状态，进而将普通人的英雄期待带入审美视域，满足他们对英雄的体认。有的人看来刀枪不入、手撕日本兵的行为不符合常识，感觉很“二”，但这种奇观化的呈现，却塑造出另一些观众心目中叱吒风云的英雄形象。
　　抗日战争成为历史，日本与中国的纠葛依然存在。中日钓鱼岛主权争端、日本右翼分子频繁地参拜靖国神社，不承认侵华战争，一次次揭开中国人民的伤疤……抗日剧站在中国正义抗战的角度，塑造英勇的抗日英雄，展现抗日战争的伟大胜利，很好地满足了时下中国观众的精神需求。然而，满足时下中国观众的需求不能罔顾历史事实，否则就沦为自欺欺人的意淫，荒诞的抗日剧起不到弘扬爱国主义精神的作用。