85届奥斯卡奖，再没有什麽奖项比李安夺得最佳导演奖更令人亢奋，好比在奥运百米飞人大战中拔得头筹，且还是二度折冠。
　　由於小本和毕格罗在最佳导演席位上提前出局，绝大多数预测指向坐享渔翁之利的斯皮尔伯格。11项提名的《少年派》拿下一连串技术奖不在话下，也是斯皮尔伯格夺取导演奖的最大障碍，但对於李安梅开二度指染该奖的畅想，华语圈普遍缺乏足够的信心。就连依仗李安《卧虎藏龙》上位章子怡也预言：「情感上我倾向李安，理智上倾向斯皮尔伯格。」
　　严格说，预测的保守并非我们对李安导演水准信心不足，而源於以下几点：奥斯卡奖是人家美国人的玩意，倾向锻造美式主旋律《林肯》的斯皮尔伯格无可厚非;《少年派》充满东方人的宗教哲思，西方世界未必能够笑纳;相比当年《断背山》，《少年派》在该奖项上的竞争优势更弱。然而美国人却大大方方地将奖盃再此递到了李安手里。这也是李安继七年前凭《断背山》挫败凭《慕尼黑》提名的斯皮尔伯格後，二度阻止这位美国教父级大师第三次举起奥斯卡小金人。
　　李安的走高，无形中又拉开了与其他华语导演的距离。切莫着急羡慕嫉妒恨，跨度12年，3部电影6座奥斯卡金人，李安用时间和作品的含金量证明了成功绝非偶然。论胆识，好莱坞票房雷区「孩子、动物和水」他都碰了，而且有破有立;论钻研，他4年磨一剑，追求艺术，耐得住寂寞;论为人，与共档期其他几位导演恶语交加截然相反，他只就作品谈作品，低调而不做作;最关键的是，他淡薄功利，与其说他成功，不如说他成熟。
　　然而就是这麽一部4座金人等身的《少年派》，在登陆中国之初并没有得到与影片品质相对应的待遇。1200万的开画数据可谓相当糟糕，随後虽借口杯实现票房逆袭，紧接又遭遇某些国产电影悲催围堵，不仅失去IMAX排厅，且早早退出了中国市场。在我们叫嚷着克隆李安之前，首先应该学会如何甄别并容纳一部优秀影片，并让它的艺术能量发挥到最佳。当然，相比《色戒》和《断背山》，《少年派》在中国电影市场已是幸福的孩子，再加上如今的4座奥斯卡金人，算是功德圆满。
　　李安贡献了惊喜，但仅限於华语圈，同时也彰显本届奥斯卡打破东西方壁垒，较尊重电影艺术本身。而李安贡献惊喜又反衬出华语影坛的萧飒与悲凉，李安依旧是近年来华语影坛的救命稻草，唯此一根，不可山寨。