今年，又是春晚，我又回到老家看望年迈的父母，陪他们过年，看春晚。中国人喜欢龙，龙在晚清以来成为中华民族的象徵。蛇没那麽幸运，虽然陈爱莲的《蛇舞》曾经在春晚让人如痴如醉，虽然也有金蛇狂舞的形容，但蛇排序在龙之後，是有些委屈的。
　　哈文有意识地回避了龙蛇的问题，她开始让李咏和毕福剑争论土洋的问题，而不是探讨龙蛇的关联。如果说去年哈文在於尝试走出了农民春晚的路径，那麽今年则看得出她的苦心和艰难。
　　虽然少了些鲜花和大牌观众，但这次春晚还是显得非常的大气和洋气，不仅席琳迪翁等一干国际超级品牌如此大规模地出现在中国春晚，在节目的选择上也是中西合璧方面进行了多方面的尝试。看完蛇年春晚之後，你就明白为什麽赵本山和黄宏被遗弃了，他们的土气足以冲淡整个晚会的洋气，虽然依然有潘长江等昔日明星在，但他们的气场和赵本山、黄宏等标志性人物是没法相比的。
　　汪峰的出场，是春晚第一次让摇滚登堂入室，虽然汪峰是软摇滚，但毕竟是摇滚，而《指尖与足尖》有芭蕾舞与钢琴搭配，虽然演出者是中国人，但钢琴和芭蕾本身是货真价实的洋玩意儿。而土耳其的舞蹈《火》则是清一色的洋节目。这些洋气、洋派的节目说明编导的去土反俗的导演思想，当然多重混搭的实践，也表明了将世界先进文化本土化的尝试。
　　尝试当然不是一蹴而就的，今年的春晚不难看出哈文在弘洋方面可以说得心应手，但在选择本土改造方面却显得有些缩手缩脚或者说缺少创意，基本沿袭了传统小品的格局、相声的思路，把这些小品和相声放到任何一年的春晚也不会觉得生疏，没有今天的时代特徵，和整体的晚会格局的追求有分裂之感。再比如毕福剑的在场，就和整个晚会的氛围不协调，马铃薯脸和口音难脱本山大叔的影子。
　　同时，哈文对於政治话语转化为舞台话语的表达也有些笨拙。哈文对於艺术话语的运用是得心应手的，而对政治话语的表述则不够婉转和高明。那些带有强烈政治、政策色彩的节目有急於完成任务的嫌疑，太缺少艺术性了。
　　走出农民晚会之後，又不能彻底挣脱曾经的土味和笑点，这是哈文的困惑，也是当下文化的困惑。