近来有些读者来电话或发Email问我，民窑瓷器有没有收藏价值，如何选择。今天我想在这里跟读者和藏友们就这个话题谈谈我对民窑瓷器的看法。说起民窑瓷，有很多人第一感觉会觉得民窑瓷器不精美，产量大，釉料彩料差，器型大众化等等。总是觉得官窑瓷器好，不论从艺术、收藏的价值还是经济价值都比民窑的高，这一点无可非议。但我觉得要从收藏角度看的话，不论什麽窑口，是官窑还是民窑都有收藏的意义和价值。凡事都有高中低不同的层面，根据自己的实力，量力而行搞收藏，定会乐在其中。
　　众所周知，官窑瓷器存世量有限，官窑瓷的价格也是各个不菲，市面上几乎看不到能有几件官窑瓷在流通。众多的博物馆和私人藏家，他们以“只进不出”的模式收藏。官窑瓷器犹如凤毛麟角，一旦有面世者，价格高的让百万富翁都难以承受，对普通收藏者来说更是望尘莫及了，可说是一种无奈。回过头来我们放眼看看民窑瓷器。自古以来是先有民窑瓷器，是民窑瓷支撑着社会的民生使用。不同地区的地方民窑都有精品出现，八大窑系的瓷器中更是精品多多。民窑瓷器中有的工艺水平很高，艺术价值和经济价值也都不俗，它们代表着当时的地域文化和民俗艺术，甚至影响到宫廷官窑瓷器的发展。
　　宋代青瓷，元代青花，都有民窑精品传世，明朝和清代民窑细路瓷更是时有出现。民国瓷特有的文人画派和创新瓷器存世量不少，这都给我们收藏古代瓷器提供了机会。
　　早在七十年代末，人们还没有从十年文化大革命“破四旧”的意识中缓过神呢，八十年代改革开放便开始了。随着改革开放，初期的古玩市场开始出现，多是汇聚在集贸市场的某个角落，已旧物的形式交流。那时人们对古董收藏的意识很淡，没有多少人收藏，很多古董都被国家文物商店收购，出口换汇，被港澳台的藏家买走了。记得当时一对62cm高的嘉庆粉彩人物大瓶(民窑器)不过几十元;康熙青花凤尾尊(民窑器)百元左右，官窑瓷器只有几百元。什麽名人字画、珠宝杂项、古铜镜、佛造像，没有几人关注。进入九十年代，古董热开始升温，人们也从集贸市场打地摊转到古玩城经营，古玩买卖交流频繁，市场上买卖的古瓷器虽然多是以民窑瓷器为主。但价格已比八十年代初普遍翻了几十倍甚至近百倍。收藏买卖换回的巨大利润，催生了收藏队伍的逐渐庞大。特别是跨入两千年後，在国家电视台和各报刊杂志等媒体的宣传下，中国迎来了建国以来古董收藏高峰，人们的收藏意识空前高涨。民窑瓷器价格同九十年代相比大多又翻了数百倍之多。虽然有货币通胀的因素，但从古董的升值幅度，人们强烈的购买力看，也反映了社会的发展和国民生活水平的提高。盛世藏古董真是不假。
　　民窑瓷器历年流传的种类繁多，我们只能选几件有代表性的器物作为实例来说明一下。
　　我们先看第一件明代青花大盆。这件器物是在景德镇窑址出土流传於世的。此盆在当年烧成後有明显的窑裂，属残次品而被丢弃。历经数百年又重见天日，釉水如初，钴料使用国产石子青和平等青(坡塘青)，青花发色淡蓝，修胎粗糙，器底有明显跳刀痕及火石红和窑粘现象。盆口沿绘螭龙灵芝纹，盆内绘有松鹿图，是明成化以後典型的民窑器。器型之大实不多见。第二件明末清初“婴戏图”小碗。碗形似斗笠，釉面细润，酱口高足，碗底有乳凸，碗内外绘有婴戏杂耍图纹，绘画写意十足，潦草之中见精髓。野意洒脱之风格很有康熙时期的味道。此碗在八十年代末花五十元买得，现价早已过万。第三件清光绪青花“渔樵耕读”纹帽筒。“帽筒”是清代特有的器型，乾隆以後开始出现。这件青花帽筒是九零年在山东文物商店花120元买的一对，在日後的运输中碰坏一只，很是可惜。这只帽筒周身用青花满绘“渔樵耕读”纹，很有创意。钴料绘画运用灵活，浓淡叠层渲染，山景人物构图壮观，有仿康熙之意。如此清雅如画的青花帽筒，现今不用万元也很难求得到了。第四件晚清浅降彩人物纹水盂。水盂是文房用具，盛水熏笔之用。这件文人雅气十足的浅降彩人物画水盂，是清光绪年由着名浅降彩瓷画家高恒生於己亥年所绘。“浅降”原本是元代文人画家黄公望创造的一种在纸绢上以水墨勾画，以淡赭石渲染绘山水的一种技法。被晚清书画家程门(字松生)运用到瓷器上。开创了陶瓷史上名震一时的画风流派“浅降彩”。早期的画师们有着很高的文化修养和绘画功底，创作的浅降彩瓷作品文人味很浓，很多精品之作流传於世，皆有很高的艺术价值和收藏价值。近年来，随着专题收藏浅降彩瓷器的藏家增多，浅降彩瓷价格也一路飙升。第五件清咸丰粉彩开光花鸟嫁妆瓶。民间称为掸瓶(放鸡毛掸子用之)。嫁妆瓶顾名思义就是女孩子出阁嫁人时，娘家送的陪嫁。此类大瓶多以喜庆、吉祥、富贵、民间传说等纹饰入画。“嫁妆瓶”始见於清乾隆时期，当时是达官贵族家中的女儿出嫁时，作为陪嫁礼品瓷和家庭陈设器。乾隆以後各代都在烧造，到民国时期嫁妆瓶发展到最高峰，在中国民间成为一种习俗，广泛流行使用。这件粉彩大瓶高62cm，整器以蓝彩锦地衬托大小十二个果、叶、如意头型开光，在开光内绘有不同的花鸟，凸显粉彩的浓艳华丽。绘画之精美，配色之艳丽，也是嫁妆瓶中的上品。如此漂亮的大瓶，在八十年代初不过几十元便能买到，现今想求得，不花上几万元恐怕是难已买得到了。第六件是民国名家画师洪步余所画的一对掸瓶。俗话说“一瓶易得，成对难求”，此对瓶胎釉光滑油润，器身用粉彩花卉组成开光，内绘身穿时装的摩登女性，这在中国陶瓷史上是前所未有的，是进步思想的体现。这类作品多有题跋诗词、纪年和作者名号。比较有成就的代表人物有洪步余、余钊、潘肇唐、夏鼎臣、周筱松、毛子荣等画师。他们的瓷绘作品被河北及东北三省的藏家尽收，过去不被看好的民国瓷器，如今成了国内拍卖场上的抢手货。
　　上述几件典型的民窑瓷器，代表了不同时代民窑瓷的品种及风格，也让我们了解到它们的魅力所在。古董市场的古瓷，始终是以民窑瓷为主流，我们收藏古代瓷器是建立在喜爱、欣赏的基础上，什麽时候介入都正当时。只要放平心态，在民窑瓷中也能淘到自己喜欢的器物，欣赏把玩时，它会传递给我们很多知识。日久，就能感受到它们的艺术价值和收藏价值及意想不到的经济价值。