湖南卫视《爸爸去哪儿》出人意料地火了，据报导今明两年将会有24档与亲子有关的节目出现，其中不少直接“拿来主义”，对《爸爸去哪儿》进行了复制，这种“星爸星妈+明星儿童”的节目形式，在它刚展现出火爆景象之初，就面临着观众审美疲劳的问题。
　　《爸爸去哪儿》引进的是韩国版权，但进行了一些改变，比如突出节目的记录性而忽略综艺性，在设定好流程後任由明星与他们的孩子自由表现，以显示节目内容的真实。有着丰富节目引进与制作经验的湖南卫视，这次凭藉《爸爸去哪儿》又大出了一次风头。
　　《爸爸去哪儿》的确有着诸多的看点，节目内容与价值观也均无可挑剔，它展示了现代性的父子关系，是对严肃的、呆板的、有距离与界限的传统父子关系的一种颠覆，它让观众看到，一种平等的、亲密的、贴近西方式的父子情谊，正成为无数中国年轻家庭的主流。当发现自己日常里的生活故事，熟悉地呈现於萤屏之上，观众与明星虽然没有直接对话，但还是完成了一次萤屏内外的情感投射，这种共鸣会鼓励观众关注节目的进展，以期获得更多的心理快慰。
　　只是有一点应该注意到，剥离掉亲子真人秀的新鲜形式、暂且忽略这类节目貌似朴素的包装，会发现它的核心仍然是在消费明星。据悉在《爸爸去哪儿》之前，也曾有同类节目制作播出，不同地是，参加节目的嘉宾是普通家庭的父母与孩子。试想一下，谁会关心自己家的邻居如何在电视上秀呢?在自家社区楼下看到的爸妈和孩子们，要比电视上真实多了。
　　但如同明星选秀节目也会面临审美疲劳一样，明星亲子类节目的生命力更加脆弱。首先，多档节目参与竞争，会分散观众的收视，谈资也将不会集中於某档节目身上，《爸爸去哪儿》的一枝独秀状况会不复再现。其次，节目形式、内容的雷同，会让後来者在没有更大牌明星加盟的前提下，失去对新观众群的吸引力，跟风节目很容易夭折。再者，如果这类节目不能时时创新，很快会让观众产生“不过如此”的想法，不排除有此类节目重复草根选秀的做法，进行炒作引起一时关注却换来观众的集体反感。