我不甚懂画，却喜读画家的随笔、散文集，徐悲鸿的《悲鸿随笔》、丰子恺的《缘缘堂随笔》、陈丹青的《退步集》都曾拜读，吴老的《美丑缘》更是翻阅无数。
　　画家笔下的文字，字里行间透出一股灵气，恬淡且别致，有着国画般“疏可走马，密不透风”的对照之美，通篇弥漫着艺术的韵味。虽是信手拈来，却“疏”的意境深远，予人以无限的遐想;“密”的细微精巧，生活感悟不时显露其中;“淡”的愈加醇厚，看似不经意，却已抚平读者浮躁的心，真可谓是一种阅读的洗礼。
　　《美丑缘》封面的一角有吴老的小照：白发苍苍的老者，面容消瘦，表情凝重，垂目思考。书中说，吴老的一生充满了艰辛与坎坷，曾在某段漫长的岁月中与世隔绝，过着孤陋寡闻的生活，打击、批判一样没少。书中的文字娓娓读来，时而为其真挚的情义所感动，时而为其豁达的观点而会心。吴老是这样描写冬树的：“夏木郁浓，固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽像美的范畴了。不少人沉湎於人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。画家郭熙几乎专画冬天的树，郭熙的画面充满强劲的筋骨，郭熙的世界是树之精灵的世界，是人之精灵的世界。”在吴老看来，赤裸的冬树不但没有荒秃，且深藏实力，并成就了郭熙传世的“蟹爪枝”。冬树者，非是体态丑，而是抽像美。
　　另一篇文章《肥瘦之间》中，配的插图是一肥一瘦两幅女人像，肥的近似圆，瘦的类似杆。吴老评论道：“五官端正并不等於美。肥人中有美丑之别，瘦人中也有美丑之别，不肥不瘦而合度呢，也未必就美，美，真是有点邪气!”。合度为什麽也不美呢，吴老在前文作答道：“面面俱到了，完整了，是一件可评高分的习作，但绝不可能是艺术杰作。”原来如此，就如一个人尽力应承他人，总把别人交待的事情办得圆满无缺，虽然完美却遗失了自己的个性。合度者，非只和谐美，也为平庸丑。
　　书中除了插画还配有吴老写的字，这几幅字形态似战国玺印，字义和布局恰好构造成表里一致的画作，比如“芒刺”的锐利，“土地”的敦厚，别具意味。
　　美丑之间，时乖千里，时决一绳(吴大羽语)。上世纪九十年代初，轰动一时的“炮打司令部”假画案官司一打就是三年，吴老为此心力交瘁，无怪乎他在自序中写道：在艺术探索中，在生活实践中，我日益认识到丑的作用和力量。人们苦苦追寻美，丑却随时包围过来，无孔不入，彷佛有缘。
　　斯人已去，留得“美丑”一时评，君悟否?