林锦的<<血胎>>富有历史的沧桑感及对时政的批判精神。日本军国主义者於一九三七年发动侵华战争，进而於一九四一年发动大平洋战争，都是为了实现所谓大东亚共荣圈的幻想，日军所到之处，有所谓三光政策：抢光、杀光、烧光。日军奸淫掳掠的暴行对各国人民造成极大的伤害，如着名的有南京大屠杀，以及遗留下来的历史问题：慰安妇，日本军票等等。
　　战後，美国基於东西方冷战的需要，大力扶助日本，使日本在战败後经济迅速复苏，成为第二大经济强国。日本的产品雄据各国市场。同时，日本与各大工业国一样，以其雄厚的资本，投资第三世界新兴国家，把污染产业转移到第三世界，利用第三世界廉价的劳动力，为其昂贵的工业品加工，以获取丰厚的利润。
　　日本经济强盛与其低下的国际政治地位不相称，而日本的极右势力与大财阀还是念念不忘大东亚共荣圈的幻想，加上日本的民族性缺少悔罪传统，因此对在二次世界大战犯下的罪行死不认错，甚至歪曲历史。基於政治与经济考虑，曾受日本侵略的各国现政府对日本采取了宽容甚至姑息的政策，淡化甚至压制本国人民要求日本当局承担战争责任的各种索偿行动。
　　以上三段是<<血胎>>的粗略背景资料。与日本侵略者有血海深仇的民众气愤难平，当政者为眼前利益而麻木不仁，战争贩子带上救世主的脸具不安好意，都是这篇佳作呈现的意蕴，更深一层的是告诫人们不要忘记历史，不要养虎为患。笔者在第一、第二次阅读这篇作品时都忽略了“生产毒气”的意思，“毒气”不一定指用於战争的杀人武器，而是污染环境的工业废气。发展中国家为了生存，接纳这些污染行业，甚至接纳工业、医疗、科研所产生的有毒垃圾。
　　如林高所说，“这是诗之笔与小说之美天作之合”，“屋、树、井、竹”是历史血债的见证物，回环往覆地一而再出现，增加了小说的悬念，以诗之手法紧密结构情节，在意蕴方面加强了历史的沉重感。作品的氛围从平淡，到生意盎然，到颓败，到山雨欲来，到火山爆发，到恨意难消;而语言的节奏也随着氛围的变化而变化，有如乐曲的章节。
　　作品前面的舖垫强化了对日本侵略者的愤怒，主要是极大的反差对比令读者在情感上作出必然的反应。其後运用了欧.享利意外结局的手法，暗示第一人称叙述者“我”便是“血胎”的幸存者，既让读者惊讶，又增加了故事的可信性，同时，我因此被革职了，这个结果带引读者作深层次的思考。
　　真相的揭露二百余字都没有标点，老年人覆述往事多是断断续续的，而老妇人却一口气地把深藏心中的怒火喷出，也间接地反映了第一人称作为转述者与受害者心中的怒火，这种爆发式文字产生一种控诉的力量，达到感染读者的目的，增加了作品的张力。这种手法可视为意识流或语言流的表现手法。
　　文字精炼如诗，标题有点精之美，收结余音袅袅，回肠荡气。
　　微型小说以有限的篇幅(本篇约八百字)潜藏深邃的意蕴，诗之韵律与小说情节的张力两者具备，故又称为诗小说。<<血胎>>属之。
　　(注：本文是笔者设立的研究课题：“从优秀作品探讨微型小说的文体与艺术特色”之首篇)