春晚舞台——央视一号演播大厅俗称“一号坑”，老百姓关心的是能在春晚上看到哪些明星，春晚总导演关心的是，如何不出差错的填满这个大坑，若还能在这台长达五个半小时的晚会上有一两个能称为亮点的节目便是超额完成任务了。不过，在春晚从巅峰迅速滑落的当今，找个亮点谈何容易。辛辛苦苦半年筹备，每日里通宵达旦紧张排演，最後却要面对万千质疑，让导演们焉能不词穷?
　　最受尊敬的春晚导演黄一鹤
　　1983年的春晚是在一个600平方米的演播室进行的，不是现在的一号演播厅。央视导演黄一鹤接受了除夕组织一场晚会的任务後干劲十足，他想出了四个点子：一是要实况直播，二要开辟电话点播，三是起用节目主持人，四是邀请中央首长出席。没有绚丽的舞台背景，没有先进的电脑灯，现场只有五台摄像机，所有的工作人员加起来不到60人，节目甚至也没有完整彩排过，但是，茶座式的观众区、较低的舞台(便於主持人一步就能走到观众当中来)这些都让晚会过年联欢的味道很浓。这一台晚会反响空前，春晚的形式也从此固定下来，作为第一代春晚导演，黄一鹤的成功并非偶然，他灵活多智，敢於开拓，颇具前卫意识，在那个电视刚普及的年代，已经看到与观众互动的重要性。
　　最警世的春晚导演赵安
　　上世纪90年代，春晚进入全盛时期，已经成为国内演艺界的最高盛会。从黄一鹤、邓在军老一代春晚人手中接棒的新一代导演中，赵安无疑是才华横溢的，他将找乐作为春晚新思路，从此，针砭时弊的相声减少，小家大事的其乐融融的小品增加，大型集体歌舞，歌曲大联唱也是他所倡导的。
　　然而，作为春节晚会中最具权力的主宰者，赵安最终走向权力的灰色地带，2003年以贪污受贿罪被起诉入狱，刑期10年。作为着名导演，精神文化的生产者，赵安曾经受到人们的高度赞誉，但他却可悲地倒在了物质绳索的绞杀中。赵安的下马就像一个导火线，一声爆炸之後，那些原来被掩藏的面目浮上了水面，人们才意识到，几亿中国人民心中“亲爱的”春节晚会背後的利益链条。
　　最低调的春晚导演郎昆
　　在所有春晚总导演中，郎昆显得尤其深不可测，在他的脸上很少看到特别情绪化的表情，即使在央视发布会上，郎昆也是话最少的，给媒体印象并不太好。但回顾郎昆担任总导演的历届春晚，会发现他作风低调，工作上却极具开拓性，小渖阳、刘谦、《千手观音》、宋祖英和周杰伦搭档的“英伦组合”都是郎昆的创意。对於春晚影响力逐年削弱的说法，郎昆则提出春晚从主导百姓度过除夕，到伴随百姓度过除夕，它的影响力不但没有削弱，反而更加扩大了。他认为，春晚不是一种民众自发的民俗，而是国家意识形态的一种文化表现。
　　最锐意革新的春晚导演哈文
　　哈文是继邓在军、孟欣後第三个独自担起春晚总导演重任的女性，她也是近些年来最果决革新的春晚总导演。央视春晚历年来都由央视文艺中心制作，总导演来自文艺中心戏曲部和音乐部，哈文则是央视原广经中心出身，在CCTV-2套经济频道制作节目，在组织、导演大型晚会上经验并不丰富，在文艺界的业缘关系也不多。或许是因为没有那些约定俗成的包袱和人情关系，反而令哈文在春晚筹备地过程中更加果决，清退了多位春晚老脸，更多的引入影视明星，甚至跟改变了春晚多年形成的常规制度，审查时不带现场观众而看视频效果，取消歌曲大联唱和贺电播报，春晚前不对外举行发布会，迎合年轻人趣味追求新鲜感……