读过一篇《灯都灭了》的文章，开头描述了某档相亲节目的一个典型场景：音乐一惊一乍之间“幸福门”开启，进来一位三四十岁的农民工。面对一字排开、花枝招展的时尚美女，农民工除了胆子几乎什麽都没有。只是，他自认为拥有一项别人没有的长处：他愿意倒插门。倒插门或许算得上一种可以出让或交易的价值，但对现场的美女来说，连屁都不值——屁股的屁：节目中某美女要求男选手转身，说“我想看看你的臀部”。
　　我相信对人性这样赤裸裸的展览，定能引来收视率的飙升。那麽，这个飘红的收视究竟是谁在支撑呢?我观察过国内几档高收视率娱乐节目的观众构成，结果发现，“三低一高”人群(学历低，收入低，地位低，年龄高)占了总收视样本的八成以上，也就是说，中低端观众构成了当今电视娱乐最庞大的消费群。需要说明的是，这里的低学历，包括了高中或高中以下的未成年人，而不仅仅是以前遗留下来的半文盲。
　　那档相亲节目的最後是主持人请神情沮丧的农民工退场，告诉他所有美女的“灯都灭了”。在所谓的选择面前，弱势的一方其实选无可选，一如电视观众对娱乐暴力的无法选择一样，他们多样化的诉求常常是被怠慢的。我说这些，并不是对电视娱乐的“有罪推定”。因为目前公共、商业不分的电视体制，诸侯割据的传播格局，单一传统的赢利模式，以及缺乏明晰边界的法律规则，彷佛让电视娱乐不多也难，不滥也难。暂时无法从市场机制中得到破解，一旦媒体缺乏自律和远见，那麽惟一的办法似乎只有依靠政府的治理了。不过有人好像不喜欢这样，“政府怎麽能管老百姓的娱乐呢”，他们使出各种方法争辩指摘。
　　事实上，并非所有的电视观众都像“沙发土豆”那样，在癫狂的娱乐中打发时间。作曲家王黎光讲过这样一个故事：家里客厅的吊顶裂了口子，请泥瓦工来修补。一遍漆後等风乾时，这位泥瓦工熟练地拿出小收音机，漫不经心地打开听着——莫扎特的《魔笛》瞬间飘扬出来!身临此境，王黎光惊愕了，“我悄悄地坐下来，崇敬地看着他很投入地干着活儿……”
　　想像着泥瓦工快乐的样子，我又猛然记起那残酷的一幕，如电影的闪回：美女前面的灯一盏一盏地灭掉，被嘲弄羞辱的农民工黯然退场。难道这是文化退堂黑衣女巫登场的不祥隐喻?电视娱乐最大的那群消费者中还有我们的孩子啊!我忍不住惊出一身冷汗。